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关键词：泥人哥连出世记 RavZera Talmud 哥连 Zera 你准 他造
德国表现主义代表作品 A 公元4世纪的犹太教法典(Talmud)中提到过Rava造golem的事。Rava的全称叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一个不会说话的“人”。他把这个“人”送(sòng )到Rav Zera面前，由于它对问话没有反应，Zera就说：“你准是由我的某个同行造的。回归尘土吧。” (Sanhedrin 65b) 在宗教意义上，只有上帝造的人才是完整的人，才会说话，而(ér )Rava造的不是真正的人。按照犹太传统(tǒng )，当时那些拉比（Rabbis）和大贤（Sages）都能造人(rén )或者动物Golems，这并没有什么特别之处。 B Golem的传说后来逐渐改变，十七世纪由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意(yì )犹太教的学者）创造了一个Golem来保护住在犹太区的犹太人免遭反犹主义的暴力侵扰。为避免麻烦，故事(shì )中的学者总是(shì )在Golem完成它的使命以后，再自觉地把它重新变回为无生(shēng )命的泥土。一天，Rabbi忘记将Golem变回泥土(tǔ )，当城市所有人已经作礼拜去了，Golem发怒毁坏全城(chéng )。这个故事架构一直到十九、二十世纪都还在文学著作里出现，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九(jiǔ )一五年普遍被阅读，值得(dé )探究的是，这样的小说刚好出(chū )现在工业革(gé )命的时代。这反映了人们对于科技(jì )所带来伦理的挑战的惶恐。 C 1920年由Carl Boese和Paul Wegener执导的经典(diǎn )默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改编(biān )自Gustav Meyrink的小说。这部影片集中体现了德国表现主义艺术的特点，对Fritz Lang等导演产生过重大影响。其中精心设计了手提灯(dēng )光、煤油灯(dēng )光、火炬等一系列光源效(xiào )果，用于表现人物的心理状态，营造影片(piàn )的环境气氛。这种具有表(biǎo )现力地运(yùn )用灯光效果的方法，最终发展为所有德国电影形式表现的一大特征，同时也为电影恐怖片的造型的表现手段提供了经(jīng )验。 D Golem的传说同(tóng )样也是玛丽·雪莱的著名科幻小说《弗(fú )兰肯斯坦》的来源之一，不过不(bú )同的是：传说中的Golem笨拙、鲁莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多无知；而在玛丽·雪莱笔下，维克多·弗兰肯斯坦所创造的怪物虽然莽撞，但却善(shàn )于学习，极富人性，懂(dǒng )得痛苦、同(tóng )情、怜悯、爱慕、悔(huǐ )恨等等人类的情感，甚至比年轻的弗兰肯斯坦本人还成熟些。十八世纪(jì )的启蒙运动由提倡理性主义发(fā )展到(dào )后期，理性开始压抑人的情感，理性主义变成一种冰冷僵硬(yìng )的东西。于是在德国兴(xìng )起了反对启蒙运动的浪漫主义运动(dòng )，十九世纪前期，浪漫主义文学席卷欧美，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》就是在这个背景下诞生的。不过在通俗文学中反理性反科(kē )学的倾向总是显得有些矫枉过正，科学和(hé )科学家的(de )形象被简单化、平面化，这种描绘“科学(xué )怪人”的方(fāng )式在默片时代的德国表现主义(yì )电(diàn )影中曾经十分兴盛，后来一直在好莱坞许多拙劣的科幻片（这种片子的一大特点就是不断拍摄越来(lái )越拙劣的续集）中(zhōng )继续。 E当代科学哲学研究最热门的一个(gè )方向是科学知识社会学（SSK），研究方法是深入到科学具体研究(jiū )过程中，细致考察经费筹集、论文发表等每一个环节，研究科学知识是如何建构起来的，强调社会因素在建构过程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在(zài )1993年出版过一本普及性的小册子，名字就叫Golem，翻译(yì )成《勾勒姆：关于科学人们应(yīng )知道些什么》。柯林斯坦诚地(dì )说(shuō )，他这部书是想(xiǎng )用“勾勒姆”解释“科学”，“我们试图证明它(tā )不是一个邪恶的造物，只是有点疯狂（或译成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要责备勾勒姆科学的过失；是我们人类在犯错误。如果勾勒姆尽力做其自己的事(shì )情，它(tā )不应受到责备。但是我(wǒ )们不能奢望过多。勾勒姆尽管强有力，它却是我们的文化（art）或者我们的技艺(craft)的造物。”SSK常常被斥为带有反科学倾向，但可以看出，它与浪漫主义时期的反科学倾向(xiàng )完全不同。它所描绘(huì )的科学形象丰满，有(yǒu )血有肉，它所谓的“反科学”无非是要抹去那些被强(qiáng )加于科学的重重面纱，还科学一个真实的面目，绝(jué )非19世纪(jì )简单的(de )拒斥、贬低科学。
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百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
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泥人哥连出世记影片的精彩影评
这次张秀娥是彻底坐不住了，这也太诡异了！